SEJARAH KERAJINAN MARMER TULUNGAGUNG 3

SERI 3: SENIMAN YANG IDEALIS DAN YANG BERORIENTASI PASAR

Patung Mbah  Lijanto,Gamping tetap Kokoh diusia 4  Generasi

             Saya teringat kata-kata Bapak Heppy Trenggono,M.Kom , Direktur  United Balimuda,Ketua UMUM IIBF, orang yang sangat menginspirasi hidup saya, kala itu beliau berpesan ,”bahwa salah satu pemicu kegagalan kita dalam berbisnis adalah orientasi kita  pada sebuah produk baru,diantara produk-produk yang lain yang sudah diterima pasar,karena dalam konsep pasar dikenal istilah “ the mother is very love her baby” konsumen sangat mencintai produk yang telah ada dan telah diterima adanya“.

             Dalam konteks ini ada sisi menarik dari sejarah perkembangan kerajinan marmer Tulungagung  , yakni  beberapakarya hit dan juga karya besar yang gagalmenjadi hit dipasaran. Sebagai seorang seniman dalam bidang pengerjaan batu marmer ini mereka jatuh bangun dalam lautan kreasi mereka.Kadangkala sukses besar mereka  gapai, akan tetapi juga tidak jarang mereka harus jungkir_balik  mencari pasar untuk satu produk baru yang mereka ingin kenalkan .

             Saya menulis ini sebagai salah satu apresiasi yang besar untuk mereka para pengrajin marmer Tulungagung yang memiliki idealisme yang tinggi,meskipun produk yang mereka rancang dan design  berbulan-bulan itu akhirnya tidak bisa diterima oleh pasar, dan merekapun tak pernah sukses, seperti halnya pengusaha yang lain.

             Tercatat beberapa puluh varian produk yang gagal kala dipasarkan, saat itu, meskipun ada yang konsumen menerima produk ini ,jumlah pesanan barang untuk produk ini tidak lebih dari beberapa puluh biji saja yang terjual.Sebagai seniman batuan, kadang mengalami banyak dilemma , demikian rinci mereka mendesign, demikian ulet mereka merancang, sekali lepas dipasaran,langsung terjadi produk masaal oleh pengrajin yang lain,karena didaerah kami memang tidak ada perlindungan hak cipta, sebagian besar dari mereka hanya berani memproduksi masaal ketika sebuah varian produk sudah benar-benar laris dipasaran. Inilah sepuluh karya Fenomenal yang gagal meraih pasar  atau karya-karya tersebut punah karena tidak ada peminat lagi…

Patung Sapi Rasasa,Lambang Prestise

1.       Reliefe Besar “ Gapura Barong “ sebuah karya yang sangat artistic, berbentuk reliefe yang bermotif wayang berwajah  singa Barong dan raksasa ( Butho : Bahasa Jawa Red)  akan tetapi sampai akhir pembuatannya karya ini sama sekali tidak pernah terjual.Karya Fantastik Bapak Teguh Gondrong.Kemudian beliau merubah  karya nya mengikuti  modelpasar yang ada, semisal motif bunga-bungaan, motif teratai air, dan lain lain.

2.       Meja direktur Ukir Naga, hanya terjual beberapa kali , dihasilkan oleh tangan dingin Bapak Suwardji Campurdarat , dengan memakai marmer Lokal Tulungagung.Meja ini adalah benda pakai untuk sebuah meja Direktur yang sangatlah mewah danmemiliki citaseni yang sangat tinggi,memadukan seni pertukangan yangrumit dan permainan sambungan pressision yang sangat mengagumkan.Hanya terjual 3 kali saja,padahal harganya hanya kisaran 7,5 Juta saja.

3.       Patung-patung hewan bertarung,atau hewan menyusui, Kami catat dalam sejarah pemasaran barang patung marmer,hanya dapat menerima “ Patung Garuda dan Naga” sebagai patung hewan bertarung yang bisa diterima pasar, selain itu hanya sempat terjual beberapa kali saja, tidak lebih dari 10kali .Demikian juga patung hewan yang dibuat sedang bercengkerama atau menyusui, sama sekali tidak pernah diterima pasar.Sama nasibnya dengan patung-patung marmer yang dibentuk motif hewan Shio , banyak sekalimotif dan ragam patung Shio-Shio ini diproduksi dengan harapan para pemilik Shio tertentu akan memajangnya sebagai koleksi mereka ,akan tetapi ternyata ide besar ini hanyut tertelan derasnya pasar, sehingga tidak pernah dibuat lagi.( dibuat  oleh banyak pengrajin)

4.       Kursi ukir marmer, sebagaimana halnya kerajinan ukir kayu, sempat dirilis dibeberapa showroom,yakni varian kursi ukir batu,hanya terbit dalam jumlah kecil, dan itupun terjual dalam tempo yang sangat lama,mungkin kekurangan dari mebeler marmer ini adalah terletak pada beratnya  dan barang yang mudah patah/ pecah, sehingga para konsumen enggan untuk membelinya .( dibuat  oleh banyak pengrajin)

5.       Reliefe Pendowo Limo, seingat penulis hanya dibuat sekali saja, dan seelah itu tidakpernah lagi terbit dipasaran .

6.       Asbak ukiran, hanya beberapa  kali terbit,dan akhirnya tenggelam ditelan sepinya pasar.

7.       Perkawinan silang Meja plat marmer dan Kerajinan ukir. Jepara, sempat didatangkan kerajinan kayu dari Jepara untuk disilangkan akan tetapi dua komponen ini sangatlah mahal sehingga hanya bertahan beberapa bulan saja.

8.       Bonsai Batu marmer, tidak semanis karya lain yang berbau  ornamental Jepang, Seperti Seiseki,karya bonsai imitasi dari bahan batuan ,hanya bertahan selama 2_3 bulan penayangan saja , setelah itu sama sekali tidakpernah terdengar lagi pengrajin membuat bonsai batu ,mungkin para maniac bonsai lebih menyukai bonsai asli ketimbang bonsai batu yang tidak bisa tumbuh ….ha…ha…ha……

9.       Karya Patung manusia  yang berorientasi “pure art” kalau di daerah lain patung-patung manusia yang bermotif suasana, dan berorientasi pure art sangatlah digemari dan larismanis, tidak demikian dengan karya=karya patung marmer disini, semua karya-karya tipe pure art hampir-hampir tidak pernah diterima pasar,Kita ingat patung poyodrono yang sangat fenomenal di daerah Yogyakarta dan Solo, kita ingat patung Leak di Bali, ketika dua patung fenomenal ini dirilis dalam bentuk batu , akan tetapi unutkpatug patung yang bernilai religious , kelihatannya masih banyak yang bertahan, seperti halnya patung Budha,patung Dewa-dewa, dan sebagainya masih cukup marak dipesan para pengikutnya

10.   Meja marmer imitasi, Pernah pada tahun 1998 yang lalu karya besar meja imitasi menjadi primadona didaerah kami,  yakni meja yang dibuat dari potongan-potongan onix mewah   ( seperti bahan lengkong dan batu Keramat) yang direkat dengan lem.Akan tetapi gebyar pasarpun berubah, karya ini punah dan tidak terdengar lagi diproduksi oleh pengrajin.Akan  secara teknis karya ini bermetamorfosis menjadi  cabang karya lain yakni marmer Border dan Inlay , karya marmer motif border dan inlay ini sampai sekarang tetap menjadai primadona barang termahal,karena tingkat kesulitan pembuatan barang ini.Bayangkan saja jika dalam satu meter persegi saja karya ini bisa mencapai 5 Juta rupiah …??? Sangat-sangat mahal untuk ukuran pasar dalam negeri….

Batu marmer, kerajinan marmer, stone marble and granit, marble stone, marmer Tulungagung, batu marmer, marmer murah,marmer Indonesia, suplayer marmer, marble stone company

SEJARAH KERAJINAN MARMER TULUNGAGUNG 2

SERI  KEDUA : CIRI-CIRI PERKEMBANGAN ANTAR DEKADE

Mbah Sakijo Karsoen Tugunya masih bediri Kokoh

Sebagai Kelanjutan sejarah  perkembangan  industry kerajinan marmer di Campurdarat Kabupaten Tulungagung,yang sempat mencari-cari bahan  tulisan,  tercatat beberapa generasi  pelopor.Generasi-generasi ini memiliki berbagai ciri dan terobosan-terobosan yang berarti bagi perkembangan sejarah industry marmer Tulungagung.Tercatat ada empat moment sejarah perkembangan Industri marmer Tulungagung yakni :

1.       DEKADE  Pertama . ( Tahun 1962 sd tahun 1972)

Diawali sekitar tahun 1967 , yakni pengerjaan seni marmer Tulungagung yang masih berkutat pada pemanfaatan traso, yakni butiran-butiran kecil yang dihasilkan dari penghancuran batu-batuan marmer  dan batuan lainnya yang berwarna-warni.Tegnology ini biasa diaplikasikan untuk pembuatan motif-motif pada lantai pada saat itu. Pecahan-pecahan marmer dan batuan ini biasanya berkisar pada ukuran  0,2 sampai dengan 0,5 CM.Lantai dengan pengerjaan system ini sering disebut sebagai ubin motif Tulungagung.Selain diaplikasikan pada lantai ubin, traso ini juga dipergunakan untuk pembuatan motif pada bak mandi cetak,  kijingan,pot bunga besar,ubin cetak,dan lain-lainnya.Belum ada tegnology belah batu atau penggergajian saat itu dan semuanya masih dilakukan masyarakat kami secara manual dan alat-alat sederhana.

Ciri lain dari generasi ini adalah sudah dikenal tegnology penambangan batu bongkah marmer , akan tetapi masih sangat sederhana dan hanya menghasilkan bahan baku seukuran 40X60 CM saja.Balokan pada saat itu masih di belah dengan alat-alat “ betel dan palu besar” , cara pembelahannya pun masih dengan cara dipukul berulang-ulang. Sudah dikenal tegnology pembuatan kerajinan asbak marmer  kotak.Pada generasi pertama ini juga ditandai dengan  istilah “ mbodi” atau mempola sebuah kerajinan dengan betel atau  tatah  dan palu.

Sistem pemasaran kala itu masih dari mulut kemulut dan dipasarkan dengan cara ideran –yakni system pemasaran door-to door , sehingga lambat laun marmer Tulungagung ini semakin dikenal masyarakat.Pada saat itu pertambangan marmer warisan dari  Zaman Hindia Belanda sudah ada di Daerah Besole, yang saat itu masih termasuk dlam wilayah underdistric  Wajak.Namun pada saat itu pengelolaan daerah tambang marmer ini sangat-sangat tertutup untuk umum belum ada pengusaha local yang ikut mengusahakan disekitar pabrik tambang marmer Tulungagung ini.Pada Dekade ini prasasti marmer sudah  ada, karena seiring dengan aplikasi  traso marmer pada kijingan  , batu nisan dan makam , tegnology letter ( sebutan grafir red: Bahasa local) sudah diterapkan .

2.        DEKADE Kedua  ( Tahun 1972 sd than 1982)

             Generasi kedua ini ditandai dengan beberapa perkembangan teknik dalam pengolahan marmer, antaralain,mulai dikenal tegnology bubut marmer, yang merupakan pemanfaatan bubut besi bekas dan rusak. Tegnology bubut marmer ini adalah tegnology pembubutan kerajinan marmersebagaimana pengolahan kerajinan kayu, akan tetapi alat yang dipergunakan adalah bubut besi yang sudah rusak , aus komponen, dan sudah berkurang dalam hal presisi dsb.Alat ini pertama kali dikenalkan oleh Kelompok Binaan Pemerintah ORDE BARU saat itu, mirip kayak UMKM saat ini, Kelompok ini terkenal dengan nama “ ARGO BINANGUN” Kelompok ini mendapatkan program binaan pemerintah , berupa lahan dan juga perbengkelan, permodalan dan pembinaan-pembinaan teknik lainnya. Kelompok ini  sekitar tahun 1975_1980 menjadi sentral pelatihan dan pendidikan tenaga-tenaga trampil pengolahan marmer, baik dari daerah Kecamatan Campurdarat, ataupun dari daerah lain, bahkan dari luar Jawa pun banyak sekali yang belajar tegnology pengolahanmarmer  ditempat ini. ( Narasumber : Bpk  Irtadji Almarhum, Mantan KADES Gamping, Kec Campurdarat,Tulungagung).Pada generasi kedua ini sudah mengenal showroom, yakni sebagai tempat warga pengrajin marmer untuk menampilkan dan mendisplay kan barang dagangan mereka. Ukuran showroom kala itu hanya kisaran 20 M2  saja, ini sudah dikatakan sebagai showroom yang besar. Secara teknik barang yang dikerjakan sudah bertambah, seperti Vas bunga, kinangan , lampu hias atau sering disebut kap lampu, tea-set sederhana, meja bulat kecil  ( diameter 30 CM _40 CM saja).Selain pemasaran dengan mendisplaykan kerajinan di Showroom , warga pengrajin marmer juga memajangkan  barang dagangan dan kreasi mereka di rumah-rumah mereka, sebagai benda aplikasi perabotan rumah tangga. Dalam generasi ini sudah dikenal pengadaan bahan baku dari luar daerah,yakni berupa onik dan marmer-marmer daerah lainnya.Pada waktu itu dikenal marmer Tasik, berasal dari Tasikmalaya Jawabarat, marmer bojonegoro dari daerah Bojonegoro,marmer Timor dari  daerah Timor-Timur  ( sekarang Timor Leste), onik Bawean dari  Kabupaten Gresik dan sebagainya. Penggunaan marmer dan bahan onix dari daerah lain semakin memperkaya khasanah warna-warni kerajinan marmer Tulungagung pada saat itu.Akan tetapi biasanya pengiriman bahan baku dari daerah lain merupakan transportasi titipan atau bawaan  pulang, setelah mengunjungi suatu daerah tertentu . Misalnya jika Truck atau kendaraan dari Jakarta misalnya pulang membawa bahan baku dari Tasikmalaya, dan seterusnya Belum terjadi pengadaan bahan baku secara langsung seperti saat ini, yang memang  secara khusus  untuk mengambil  bahan dari luar daerah seperti saat ini.Pada Generasi ini juga ditandai dengan  mulai dikenalnya tegnology pembelahan batu dengan mesin diesel,kala itu  mesin belah ini hanya berdiameter  sekitar 100 CM saja , belum terdapat mesin gergaji belah yang memiliki diameter lebih dari 1 Meter, mesin penggerak gergaji ini hanya sebuah diesel . Mesin belah ini  biasanya disebut Blit,blit ini memiliki banyak sekali potongan gigi baja , yang disebut sebagai segmen baja inta, Nah segmen-segmen inilah yang dipakai untuk menembus kerasnya batu-batuan itu. Pada  waktu itu diperkenalkan ditahun 1980_an , dan seiring dengan tegnology ini , mulai banyak dipergunakan tegnology Derek kaki tiga, Derek ini berfungsi untuk mengangkat batu-batuan yang besar, sekitar 1 sampai 2 ton.Pada tahun 1980_an ini batu-batuan besar sudah mulai banyak dikerjakan , kisaran besar batu yang digarap pada waktu itu sudah mencapai bongkahan batu seberat 3 Ton lebih .

3.       DEKADE   Ketiga   ( Tahun 1982_ 1992 )

            Pada Generasi ketiga ini sudah mulai dikenal diskgrinder atau sering disebut sebagai skrap  dalam bahasa local Tulungagung. Disk grinder ini  mulai dikenalkan sebagai tegnology pengolahan marmerdan pembentuk bahan batuan menjadi barang-barang seni yang lain , yang tidak bias dikerjakan dengan cara dibubut. Pada tahun 1983, tegnology pembuatan patung  dan ornament marmer semakin tidak terbatas jumlah kreatifitasnya, termasuk pembuatan relief dan prasasti besar, karena pembuatan prasasti besar selalu memerlukan skrap atau diskgrinder ini . Saya ingat betul pelopor  kerajinan patung marmer pada waktu  itu dipelopori oleh Bapak Teguh Gondrong, beliau tercatat sebagai salah seorang seniman yang sangat idealis , sehigga banyak menelurkan  karya-karya seni , baik yang sempat hit dan ataupun yang sama sekali tidak laku dipasaran . Sebagai hit sepanjang masa adalah bentuk patung kuda meringkik, ini adalah sentuhan awal beliau ketika itu. Dan kemudian dengan serta merta para pengrajin lainnya mengadu peruntungan untuk mencetak ribuan bahkan jutaan kuda meringkik, tak terhitung memang berapa jumlah  “ Patung Kuda meringkik “ ini telah dihasilkan oleh seniman-seniman Tulungagung, yang dijual dipasaran local maupun pasaran internasional.Pada decade ini banyak sekali muncul dan mengadu nasib  seniman-senimna dari Kota-kota sekitar , misalnya kota Blitar,Mojokerto,Pacitan ,  dan adapula senimna-seniman berbakat yang ikut mewarnai khasanah seni patung Dan relief dari kota Yogyakarta dan Solo. Memang perkembangan pesat Marmer Tulungagung ini banyak dihiasi dengan datangnya seniman-seniman dari luar kota.Kreatifitas-kreatifitas mereka tidak akan pernah terlupakan dalam sejarah Kerajinan Marmer Tulungagung.

           Tegnology  pengerjaan relief berkembang saat para seniman dari Daerah Yogayakarta datang ke Tulungagung,mereka membawa kreatifitas baru dalam pengolahan batu untuk diaplikasikan dalam seni relief, seni relief yang dirilis kala itu bersama bapak Teguh Gondrong ini   berjudul  “Gapura Barong ” sampai akhirnya seni ini tidak ada yang laku sama sekali. Akhirnya banyak yang merubah motif-motif mereka dengan bunga-bungaan, baru pada karya ornamental bunga ini seni relief lebih bisa diterima oleh konsumen pecinta marmer.

             Perkembangan dibidang teknik pengerjaan , pada waktu decade ini telah dikenal  gergaji batu besar , diameternya mencapai  1,3 Meter lebih , bisa  menggergaji balok ukuran plat 90 CM ,  Ya sangat besar.Dampak dari munculnya gergaji besar ini dibidang pengerjaan plat batu , muncul beberapa varian produk meja-meja besar , seperti  “ Meja Oshin “ dan Meja makan,diameter 90 CM. Dan kemudian muncul tegnology “ gergaji Osrok”  ( sebutan orang local untuk gergaji horizontal tenaga bolak-balik, disebut Osrok karena suara yang ditimbulkan ). Dengan munculnya gergaji Horizontal ini , bongkahan batu sebesar apapun bisa di belah dengan rapi.Utamanya dalam bentuk-bentuk plat batu, aplikasi gergaji horizontal  ini adalah untuk pembuatan bahan meja makan besar untuk diameter  diatas 1 meter , meja bilyard , dan meja customer service yang sangat panjang .Tegnology ini diadopsi dari pengolahan marmer di Italy, menurut cerita , orang Italy memberikan pesanan meja bilyard dalam ukuran yang besar yang bahan bakunya dari plat marmer, karena diyakini marmer tidak mudah pecah jika diaplikasikan  sebagai lantai dasar  meja bilyard ketimbang mempergunakan kaca.Dan pada waktu itu dia memperkenalkan tegnology Italy tersebut kepada masyarakat. Mengingat tegnology aslinya sangatlah mahal, dan mencapai milyaran Rupiah kala itu, para teknisi mesin didaerah kami memodifikasi dan menciptakan kreasi mesin sendiri dengan tegnology serupa dengan mempergunakan barang-barang bekas dari pasar loakan besi tua.Mesin penggeraknya pun hanya dari mesin Kapal laut bekas yang didatangkan dari Surabaya.Sistem pemasaran masyarakat pengrajin marmer pun mulaiberkembang pesat, pada decade ini pertama kali dikenal penjualan secara eksport, mengingat banyak sekali  Turis-turis asing yang berkunjung diBali, berburu  kerajinan batu-batuan ini ke daerah  asli lokal penghasil kerajinan ini . Yakni Tulungagung sebagai kota Marmer.Pada decade ini  showroom_showroom marmer dan onix semakin pesat berkembang, luasan nya pun semakin tidak terukur besarnya .Para pengusaha-pengusaha sukses telah menyulap tempat mereka menjadi showroom-showroom raksasa, yang menampung kerajinan-kerajinan raksasa pula. Pada saat  itu terjadi  rivalitas-rivalitas antar pengusaha local , dengan ditandai munculnya patung-patung raksasa sebagai symbol dari keberuntungan mereka.Ada patung Gajah , ada patung Kuda, Banteng , Sapid an lain-lain. Ini adalah sebagai symbol prestise mereka sebagai salah seorang pemain besar didunia marmer ini.Kira-kira begitulah yang terjadi saat itu .

4.       DEKADE  keempat ( 1992 sd tahun 2002 )

               Perkembangan semakin pesat pada industry kerajinan marmer diantara tahun 1992 _2002 ) ditandai dengan munculnya varian-varian penggabungan tegnology olahan batu dengan tegnology olahan  kerajinan yuang lain.Perpasangan yang sempat mendapat perhatian besar kala itu adalah munculnya varian produk dari kerajinan  Cor Logam dari daerah Klaten  dan Sukoharjo Jawa Tengah . Varian produk kerajinan Cor Logam ini sangat digemari konsumen dan sangat laris dipasaran.Sampai dengan beberapa tahun komponen ini sangat diburu konsumen,Betapa tidak , jika dengan mengawinkan tegnology kayu jati ukir Jepara , kerajinan meja berbahan marmer ini  harganya bisa tiga kali lipat, misalnya sebuah meja kayu ukir disilangkan dengan plat batu marmer. Persilangan dengan ukiran Jepara tidak banyak diminati konsumen . selain harganya lebih mahal, dan pada waktu itu  jarang sekali warga Jepara yang mengungsi untuk mencetak kreasi disini, mungkin mereka mempunyai tradisi seni yang lebih tua, sehingga tidak banyak yang ingin mengembangkan persilangan ini di Tulungagung.wal Hasil yang diterima konsumen adalah adalah perkawinan tegnology cor logam dari darah Klaten dan Sukoharjo.Terdapat Hit varian meja  marmer saat itu  misalnya : Meja Kacangan , Meja kacangan hati, meja rias,meja telephone kembang , meja dan kursi  anggur, meja Oshin kaki logam, meja Isabella, meja Monalisa , dan sebagainya . Sampai dengan saat ini masih terdapat perkawinan  dua kerajinan ini secara  sempurna, meskipun tidak seramai kala itu , perkawinan dua kerajinan ini masih banyak diburu konsumen, akan tetapi kelihatannnya para pengrajin marmer intens sekali menggarap kerajinan logam mereka sehingga yang dikembangkan saat ini hanya kelas halusan dan tidak kelas brown seperti saat itu.

             Dalam teknik pengerjaan  marmer terdapat perkembangan alat-alat atau tool yang dikenalakan berbagai pabrikan, Tegnology Bor duduk yang biasa diaplikasi di penegrjaan logam, tegnology “ mesin Grafir untuk pembuatan detail patung , Munculnya Delta starter untuk mesin-mesin gergaji skala besar . Penggunaan listrik sebagai tenaga alternative  penggerak mesin-mesin bubut  dan gergaji dan lain-lain . Semuanya berkembang dengan pesat dan para pengrajin selalu bisa  menciptakan kreasi baru dalam memproduksi  Kerajinan marmer ini .

            Ada perkembangan yang sangat signifikan dan mencatat sebuah hit  ditahun 2000_an ini yakni munculnya Varian produk marmer alur dan marmerBakar . Dari sumber  berita yang kami terima , mesin alur pertama kali dikenalkan oleh  Mas Aris dari daerah Buret , desaSawoKecamatan Campurdarat . Sebenarnya mesin ini adalah mesin gergaji biasa, akan tetapi pada pisau gergajinya mempergunakan puluhan pisau  yang biasa dipasang  pada diskgrinder, sehingga marmer yang di gergaji akan membentuk alur-alur sesuai dengan jumlah pisau diskgrinder yang ditanam.

           Perkembangan marmer bakar hamper bersamaan dengan penemuan mesin alur ini. Yakni pengembangan varian dinding marmer , yang merubah warna alam marmer menjadi warna bahan yang terbakar.Hingga saat ini dua produk ini sangat digemari oleh Turis mancanegara .

          Sekitar tahun 1998 diperkenalkan pengolahan batu dengan system chemist,yakni khususnya di barang-barang yang bermuatan huruf dan symbol.Dengan mempergunakan setting computer, maka akan dihasilkan huruf-huruf yang bervariasi dan beraneka ragam , sehingga tegnology pembuatan prasasti   marmer  kala itu  mencatat perkembangan yang  sangat berarti.

5.       DEKADE kelima  (  Tahun 2002 – Sekarang )

Dalam segi teknis pengerjaan marmer  tidak ada perkembangan yang signifikan  ditahun 2002 sampai dengan sekarang , akan tetapi ada pergeseran model design dan varian produk ditahun-tahun dalam decade ini . Munculnya tenaga designer ini merupakan trend terbaru dikalangan pengrajin.Pada tahun  2004_2007 banyak sekali varian produk lama yang tergeser , seiring banyaknya customer dari luar negeri yang datang membawa design kerajinan marmer sendiri untuk produk yang dipesannya. Kalau dulu  para pengrajin berorientasi pada market, barang apa yang laris  itulah yang diproduksi, akan tetapi pada tahun-tahun  dalam decade ini, para pengrajin tinggal menunggu  design order dan mereka dituntut untuk bisa mengerjakan design itu dengan tepat dan cermat . Kenapa demikian , karena biasanya customer luar negeri sangat-sangat konsen tentang ukuran dan detail produk.Kalau ditahun 90_an kita biasa menjumpai satu varian produk dengan  selisih ukuran 0,5 bahkan 1 CM itu adalah biasa, akan tetapi sekarang ini anda akan  hanya akan menemui satu varian dengan satu ukuran yang patent, bahkan tingkat toleransi selisih ukuran ini sangat kecil, semuanya dibawah  1,5 MM saja. Semua Tukang marmer atau pengrajin marmerdituntut lebih professional dibidangnya masing-masing dan dituntut lebih detail dalam pengerjaan barang produksinya.

Dampak dari pesanan-pesanan luar negeri  , yakni untuk eksport quality ini antaralain :

1, Kwalitas pengerjaan semakin bagus.

2.Variasi desing semakin tak terbatas.

3.Pengadaan bahan  baku  batuan import.

4.Semakin canggihnya tegnology teknis yang diserap daripara bule-bule.

Disisi lain yakni tentang pemasaran marmer , tidak hanya terbatas dengan showroom-shorom saja akan tetapi sudah memanfaat kan tegnology internet marketing sebagai salah satu perkembangan yang sangat revolusioner dibidang pemasaran kerajinan marmer, seperti halnya yang dilakukan oleh Bintang Antik Sejahtera saat ini.